关于“格律词”的初探
词是隋唐时代伴随着当时新兴的音乐－燕乐而产生，词是诗的一种特殊形式，也是继五言、七言格律诗之后兴起的新型格律诗歌。
一、词的来源。
1、词的产生和音乐有密切关系，其特点是“倚声填词”，在格律规定方面比诗的要求更为严格，更为复杂。然而，词愈益发展、兴盛之后，却又逐渐脱离了音乐，变成了独立于一般五言、七言诗之外的另一种诗歌的特殊形式。词调（也称词牌）本来是指创作时，按乐调填词所依据的乐谱，如《忆江南》本是写江南美好景色的，《临江仙》原为描写女神，《南歌子》原为描写祖国南方亚热带的风物。但是后来词已与音乐脱离，代表当时各种思想感情、音乐形象的不同的乐谱也因年久而失传，只留下来一个沿用至今的平仄、押韵、字句形式的空壳，于是词调实际上变成象五言、七言、绝句、律诗一样的格律，是写词的人所必须遵守的一种句式、平仄、和用韵标准模式，即所谓“篇有定句，句有定字，字有定声”。
2、词，又称“长短句”，这是因为词的句子是长短不齐的。由于词牌与内容并不一致，后人填词时，也往往在原词牌后，再另加上一个与内容相符的题目，叫词题。如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》便是。
词的用韵是以清朝戈载编的《词林正韵》为准。
二、词的分类。
1、词有一段、两段、三段、四段之分，一段叫单调，两段叫双调，三段叫三叠，四段叫四叠。单调词如《十六字令》、《渔歌子》等；双调词如《浣溪沙》、《西江月》等；三叠词如《兰陵王》、《西河》等；四叠词只有《莺啼序》，最长240字。双调最为常见，多数双调词是上下片的字数、句式、韵脚和平仄完全相同，亦有少数双调词仅上下片的前面两、三句不同，其余完全相同。
2、词按字数的多少，又有小令、中调、长调之别。58字以内为小令，59至90字为中调，91字以外为长调。
3、令、引、近、慢及其它。
“令”是一般词牌的通称，有不少词牌都可以加上令字，如《调笑》也可以称《调笑令》。不论加令字与否，词牌的格律都是相同的。又如《南歌子》又叫《风蝶令》，《念奴娇》又叫《百字令》，从这些带“令”字别名的词牌。可知“令”并不等于“小令”而是词牌的通称。
“引”望文生义，当是由某些词增字变化引申而得来的，一般比前词字数稍多，如《千秋岁引》就是由基本词《千秋岁》增字而来。
“近”与“引”同类。所谓“令”“近”“引”只是宋代以后才出现的名称。有的“近”词比基本词长，如《诉衷情近》比《诉衷情》长。“近”词大都是中长调。
“慢”是慢曲子的简称，大都是长调词。如《卜算子慢》89字，《西江月慢》103字，，木兰花慢》101字，而它的基本词《卜算子》是44字，《西江月》50字，木兰花56字。“慢”是在某些基本词上的延长。有些慢词并不是由某基本词增加字句而来，而是与类似调名毫无关系的新调。可见“慢”字可有可无，其实“慢”也就是“词”“曲”之意。
其它还有“摊破”“减字”“偷声”“促拍”“转调”等名目，都是关于字句增减的术语。
三、词的特性与流派
词是一种美文学，它除了体现外在独特的形式美之外，在文学内质方面，更有自己独特的美感，具有与其它文体相异的独特丰神与韵味，它具有四大特色：
一是“情思细美”：词是一种美妙得宜，善能修饰的体式，它柔丽隽永，含思婉转，宜于抒发人心最细微的感情，能创造难以言传的意境，所谓“诗重于言志，词重于言情。”故有人认为词开辟了抒情领域的微观世界。
二是“体性阴柔”：清人毛稚黄形容：“词须一波三折，如‘妍女步春，旁去扶持，独行芳径，徙倚而前，一步一态，一态一变’”，使人浮想联翩，从中得到美的感受。另外悲愁、愤慨这种感情比之于快乐、欣喜具有更强的力度，更易引起人的创作冲动，也最能真切感人，动人心魄，令人回味。
三是“比兴婉曲”：词贵含蓄蕴藉，不是以直言、言尽为特色，而以委婉曲折、言尽而意不尽为优长。词中之比兴，不是指一般的比喻和起兴，而是“以一首词中形象的全体或部分，来暗喻作者所寄托的意思”言在此而意在彼，深层意包蕴在表层意中。
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