关于近体格律诗词对仗的初探
格律诗词中的律诗分五律、七律、排律三种。其中五律八句、四联每首40字，按对粘律有四种平仄格式，其中两种首不入韵的为正格。另两种首句入韵的为别格。七律也是八句、四联，每首56字同样有四种平仄格式。第一联又称首联或起联；第二联称颔联；第三联称颈联或腹联；第四联称尾联或结联。排律就是律诗的延长，又教长律。其平仄形式全是按“交替律”“对粘律”排列而成的，排律最少10句，多至百句以上。
一首律诗共有四联，首联和尾联一般不要求对仗，而中间两联则必须用对仗或对联。“对仗”是近体诗的格律要素之一。律诗特别讲究对仗工整、自然。在其它文体中（对联、诗钟、骈文除外）对仗只是一种修辞研究，用亦可不用亦可；但在律诗中，则不仅是修辞讲究，而且是格律要求，非用不可。
一、什么叫对仗？
一般地来说，就是一联诗中出句与对句字数相等，平仄对立，词性相对使之出现互相映衬的状态，这就叫对仗，也教排偶或对偶。现以杜甫《曲江二首》之二、三联为例：“江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。”作分析，“江上小堂”与“苑边高冢”相对，状语对状语，“江”与“苑”名词对名词，“上”与“边”方位对立。这是标准的对仗句，习作实践中很难达到如此工整。名词相对，“小”与“高”形容词相对，“堂”与“冢”名词相对，“巢”与“卧”谓语相对同属动词；“翡翠”与“麒麟”，宾语对谓语，同属名词。这两句诗的结构，相应字的词性一一相对，平仄格式为：平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平，完全对应。
二、对仗的原则分类。
1、正对又可称为工对。
不但平仄、音节、词组、词性相同，还要分若干细类，小类与小类相对。因此正对两句相对要求十分严格，每一联二个分句之间都是一个完整的句子，表示一个完整的概念，其思想内容是各自独立的，没有联系的，最多只起个相互补充、映衬的作用。这样的例子如：杜甫《春望》中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。”在现实素材中，做到比较难，只可偶而为之，不可能都用工对。
2、 反对。
一是两个分句所用的词，除比较实在的名词以外的动词、形容词、方位词、副词都应取其反义相对，如：勤对懒、忙对闲、密对稀、苦对甜、上对下、高对低等。二是出句，对句的意义相反，使之有强烈的对比作用。例如：杜甫《将赴成都草堂有作寄严郑公》中的“新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。”便是。
3、 流水对。
又称“串对”“连对”，上下句有递接顺承关系，次序不能颠倒，如行云流水，自然入妙。如：李白的《送友人》“此地一为别，孤蓬万里征。”和杜甫的《闻官军收河南河北》中的“即从巴峡穿乌峡，便下襄阳向洛阳”便是这样的例子。
4、 宽对
是针对工对而言的，即对对仗的要求，放的宽松一些。这十分适合初学对仗者，它便于发挥创作者的自由空间，渐少一些束缚。其具体要求为：
一是名词不拘小类，只要求名词对名词，其余均要求词性相对。
二是词组按其分类性质一一分别相对。
三是五、七言句中只有一个字对仗未工，全句可算作对仗工整。
5、 双声叠字对。
是用双声词（两字声母相同）、叠韵词（两字韵母相同）、叠字对，互为对仗。如许浑《寻炼师不遇》中“零落槿花雨，参差荷叶风。”“零落”与“参差”为双声词。又如朱淑贞《元夜》中“但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧。”“缱绻”与“朦胧”都为叠韵词。杜甫《登高》中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”中“萧萧”与“滚滚”为叠字对仗。
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