白岩松：有为的“无用论”者
朱波·波夫：去，杨继红波波娃家；抄家！
白岩松·斯基：是否，缺少终极关怀？
朱波·波夫：瞎掰！这年头，没有钱，哪来什么关怀？好好开你的吧。
白岩松·斯基：我们是否走理性的四环路？
朱波·波夫：随便你。 嗯？嗯？这是哪儿？
白岩松·斯基：理性的四环胜过激情的平安大道。”
——《分家在十月》里，有关“白岩松·斯基”的片段
《幸福了吗》结尾，白岩松写：“有人就有趣，有人也才有真的欣喜与悲伤。而今日，当我记述着别人在我心中印记的同时，我又将在别人心中，留下怎样的印记呢？”
这是我最难下笔的一篇。关于他的印记。
媒体同行或研究人士，早已对他进行了或素描、或油画、或山水画式的诸多勾勒，有些形韵俱备，智妙入神，当然也有些云里雾里，打上厚厚的油漆，用各种玄远的体制词语主题先行。
我多么忐忑自己拙劣的画笔会损耗真实，折煞了师长的情谊。倒是想起岩松的一个细节，心中稍稍释然。
他也“素描”过别人。他喜欢指挥交响乐的卡洛斯.克莱伯，就找油画家画了卡的铅笔素描，挂在家里墙上，和墙上挂着的另两个外国人巴蒂、格瓦拉作伴。
其实，素描画上尖尖鼻梁的卡洛斯.克莱伯，和逼真还是有距离，但是钦赏和领悟的情结在，整个气场里都是魔术般的音符。卡指挥贝多芬《第七交响曲》那酒神的气质，勃拉姆斯《第四交响曲》感伤而典雅的狂想，都嵌在那张素描的笔触中。
人对人的洞察，就像导演安东尼奥尼对拍电影的理解，表露的真实背后，还有一个对真实更忠实的意象，循环往复，所以安的电影结尾常常是开放式的。
岩松也常说，世上没有纯粹的好人和纯粹的坏人，要看环境激活了什么。
我想，对于一个充溢着丰富矿藏的人物，无需洞若观火般打量每个角落。当外界用“理想改良者”“体制通话者”来把他架持在某种角色上时，我只想寻找另一种抵达，抵达某个柔软的角落。
那是睿智的师长、周全的同事，在你生命中独一无二的存在。
那是他为我一个总播不出去的片子而费神谋策，为一期不合格的节目宁不播出也不逾越底线；那是他在赠送我的新书上写的暖熙字语：友，多多快乐！在餐桌上为我的状态忧虑提供化解之道等等——
如果说在这个世界上，每个人都有一个指认和珍藏的故乡，那么在诗意的记忆中，你也许还能追溯到一个梦回萦绕的角落。
那个角落，可以映衬你的容颜和记忆能量，有细节支撑的岁月青苔。
我把我的那个角落牢牢收藏在心头，那是中学时，在家与学校路径中心的文化宫，人工湖旁边的一片绿荫。夏日光线柔和的傍晚，我把脚踏车躺倒一边，深呼一口气盘坐，鼓足勇气与缠绕我的理化知识再耳鬓厮磨一番。
岩松也有这样一个角落，2011年10月，他带我们探寻了属于他的那个精神地标。这里是他的故乡。
10月中旬，内蒙古呼伦贝尔草原，褪去绿色的草毯，染上不同层次的棕黄、金黄、浅黄，混搭头顶上透亮的蓝天，和远处山边隐约泛着的绿色、褐色，递进的色调斑斓如画。
牛羊悠哉的穿越公路，行车自觉避让的同时，还会给动物朋友们一个精神敬礼。
挺进这里的是我们“岩松走基层”团队：北京来的“精悍”4人：岩松，晓琛和我（策划兼编导），亚军（摄像）。岩松在主持人、记者、统筹全局的角色外，还多了一项兼职，“解说导游”。
“走，用20分钟，带你们去个特别的地方，就在旁边，城市里少有的森林公园，天然大氧吧”。
那天是2011年10月9日，我们的采访行程围绕民族语言的消失和传承问题。下午3点，刚采访完当地海拉尔一中，当地唯一的蒙语授课高中，下一站是海拉尔民族小学。
岩松提议，在两站采访间隙，忙中偷闲花二十分钟，去旁边的森林公园转转。这符合他的风格，工作效率与生活情趣并行不悖。
那时，我还不知晓那公园的神韵。好吧，索性松弛一下神经。
诺大的森林公园，在繁华的海拉尔市中闹中取静。不过，无数延伸的台阶，一点不轻松。岩松一路健步如飞，我们在后面喘着气，追着。
间隙中，他停下来，对公园的景点，植物，如数家珍，他的眼神，像是在分享珍爱的童年玩具。
海拉尔这个森林公园很后现代，大树上插着供养肥料的输液袋，竟和医院我们见到的一个模样。看我们稀奇，他极力让我们照相留念，并耐心等待。氧吧是最好的精神甘露，我最满意网络空间头像，就是在这里由晓琛的尼康相机定格的。我们继续走着，走着，直到一个地方，他彻底停了下来，深情注视，那是一个被葱郁绿丛围绕的大平台，旁边一苍劲的石头上刻着三个字“名人谷”。
他说，自己的母校海拉尔二中，和这里比邻而居，这个“名人谷”，他和同学最爱来，见证了光阴的故事。
我在他的《痛并快乐着》一书157页，依稀间找到了注脚，“在故乡考大学之前的那段日子，学习的背景也美得惊人。由于我的母校被一个巨大的森林公园环抱，因此背书和上自习的时候，我们经常三五成群地在樟子松下坐在细细的白沙上你问我答。”
“名人谷”，“名人谷”？其实我很想问，他是否察觉过，自己这个家喻户晓的名人，和这个地名，冥冥中是否有神奇的牵连呢？
留点花未开全的想象空间，我终究没问。